Descrizione
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Una tumultuosa selezione di registrazioni da Black Ark, il leggendario studio di Perry e fucina di creazioni. Rare versioni da 12″, mix inediti e caratterizzati da una line-up stellare, tra cui:
Batteria: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Bass: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Chitarra: Earl "Chinna" Smith, Ernest Ranglin, Robert "Billy" Johnson, Lynford "Hux" Brown
Tastiere: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Percussione: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Una rapida ricerca su Internet mostra alcuni filmati straordinari di Lee 'Scratch' Perry che produce una sessione all'Arca Nera. Tratto dal film 'Roots, Rock, Reggae', diretto da Jeremy Marre, la sequenza mostra Junior Murvin che collabora con membri dei Congos e degli Heptoni su una canzone improvvisata sul posto per la troupe cinematografica. Prima che le voci vengano registrate, gli Upsetter preparano la base musicale. Il direttore musicale della sessione è il bassista dai capelli afro, Boris Gardiner; insolitamente, è lui che conta nella band per iniziare ogni ripresa. Dopo una lunga conversazione con Boris qualche anno fa, ho chiesto a Lee del suo contributo al sound di Black Ark.
Lee Perry: 'Boris Gardiner era una brava persona, solo una persona umile, ed è la persona migliore che abbia mai incontrato nel mondo della musica finora. Boris è un musicista eccezionale e con lui potresti mettere insieme qualsiasi cosa, lui fa "Police And Thieves" e tutto il resto. Digli solo quello che vuoi e lui può farlo. Una persona molto grande.'
Boris è probabilmente ricordato oggi per il suo enorme successo internazionale del 1986, lo sdolcinato "I Want To Wake Up With You". Eppure negli anni '60 e '70 è stato uno dei migliori bassisti e arrangiatori della Giamaica, ottenendo un successo internazionale con "Elizabethan Reggae" e creando una serie di brani classici allo Studio One.
Boris Gardiner: "Ho fatto almeno settanta o ottanta canzoni allo Studio One, tutte in questo breve periodo tra gennaio e aprile 1968. E lavoravamo quattro giorni alla settimana, e facevamo quattro ritmi al giorno per 30 sterline a settimana - era bei soldi. Ho suonato su canzoni come "Feel Like Jumping", "Nanny Goat", "Baby Why" dei Cables, l'intero album "Heptones On Top" e "Party Time". Lee Perry era allo Studio One nello stesso periodo in cui lavoravo, quindi mi conosce da lì. Così è venuto e mi ha coinvolto nel gruppo quando lo studio Black Ark era in corso. L'ha costruito proprio lì, sul retro di casa sua. Quindi Scratch mi ha chiamato e mi ha chiesto di venire a fare alcune sessioni nel suo studio. Sono sempre stato in anticipo sui tempi, come posso vederlo, nella musica in Giamaica. Quindi le canzoni che ti ho fatto ascoltano sempre progressioni di accordi e cambiamenti. A volte penso che sia come se fossi nato nel paese sbagliato, perché non riuscivo proprio a fare una melodia a due accordi - eheh! A me servono più di due accordi per dargli un po' di eccitazione, come se avesse bisogno di qualche cambiamento o qualcosa del genere.'
Dopo anni di spostamenti tra le strutture concorrenti della Giamaica, Perry aveva deciso di costruire il proprio studio sul retro della sua casa a Washington Gardens.
Lee Perry: 'L'Arca Nera fa un mucchio di merda - io e il mio mucchio l'abbiamo messo sotto l'Arca Nera. Faccio pisciare l'Arca Nera sulla mia merda, quindi il basso fa sempre "Poo Poo Poo Poo"! Errol Thompson ha messo le macchine lì dentro e ha realizzato il pannello di permutazione. Quindi lo studio era tutto in attesa, ma solo io potevo gestirlo. Allora non avevo il mixer Soundcraft, ho comprato una cosa sdolcinata che chiami mixer Alice. Non avevamo nulla di professionale, ma il suono era nella mia testa e stavo per scrivere quello che sentivo nella mia testa. Ed è come un giocattolo, un affare di giocattoli, così è la musica. Vedi come quando compri un giocattolo per bambini, beh, gli porti gioia, quindi è così che vedo la musica. Non vedo la musica come la vedono gli altri, la vedo proprio come un giocattolo.'
Insolitamente, Lee ha deciso di fare tutto da solo, sia la produzione che l'ingegneria. Il filmato mostra Lee completamente rilassato mentre dirige contemporaneamente i musicisti e regola le sue macchine di registrazione.
Boris Gardiner: 'Per me Scratch ha sempre saputo cosa voleva. Tra tutti loro Scratch era un vero produttore, perché era in studio e ascoltava e diceva cambia questo o non mi piace quello, ed era anche il suo ingegnere, quindi era sempre lì ad ascoltare. Quindi sapeva cosa voleva e come cercare di ottenerlo dall'inizio, a differenza di Coxsone Dodd o Duke Reid, che sapeva cosa gli piaceva o non piaceva solo dopo averlo sentito. Scratch era lì con tutti, quindi sta davvero facendo una produzione completa come un vero produttore. '
Lee Perry: «Li facevo tutti da solo. Chiunque nel mio studio potrebbe sedersi sulla sedia del visitatore e guardare, ma io faccio tutto: ho una sedia che può spostarsi da qui a là, una sedia con le ruote. Quindi potrei girare in qualsiasi area o in qualsiasi direzione, così potrei avere la mia mano qui e la mia mano là. eh eh.'
E in un momento in cui la registrazione a 8 e 16 tracce era diventata la norma nella maggior parte degli studi di fascia alta, Lee ha registrato tutto su un registratore semi-professionale TEAC a 4 tracce, che può essere visto regolare casualmente con un cacciavite nel filmato. Ha spiegato che dal momento che avrebbe finito per mixare su un master stereo (o a due tracce), più tracce sarebbero state solo una distrazione.
Lee Perry: 'Non era un registratore professionale, stavo usando quelle tracce TEAC 4 che stavano provando come esperimento per vedere cosa sarebbe successo. Bene, ho tutto pronto La prima cosa a cui penserei, va bene, è che devi mixare tutto indietro fino allo stereo a 2 tracce o al mono a 1 traccia. Quindi puoi premerlo e rilasciarlo. Quindi sapevo cosa volevo alla fine, e lo equilibrio proprio così in studio con gli strumenti. A volte, quando metti solo quattro o cinque strumenti in studio, hai un disco migliore e più pulito, puoi sentire quello che suonano tutti. E se hai forse otto musicisti in studio, è più come una confusione, perché tutti vogliono suonare una cosa diversa, sì. Se sei il produttore e puoi dire loro quello che vuoi sentire, sarà meglio. Quindi posso mettere insieme basso e batteria su una traccia perché so esattamente di cosa ho bisogno. Se non lo sai, allora hai bisogno di più tracce in modo da poterlo bilanciare in seguito. Quindi, per il supporto, farei solo le due tracce: la traccia di basso, batteria e percussioni, questa è una; e la chitarra, l'organo e il pianoforte su un'altra traccia, cioè due. Quindi hai ancora due tracce in più se vuoi fare la voce, sarebbero tre. E se vuoi fare i fiati o un'armonia vocale, puoi farlo sulla quarta traccia. Per me è uno spreco di tempo, uno spreco di energia con una macchina a 24 piste, uno spreco di corrente e uno spreco di denaro. Perché alla fine tutto deve scendere a uno o due binari.'
Il primo sound dei Black Ark era essenziale e minimale, spesso con solo uno o due musicisti che suonavano la tastiera o la chitarra. Lee userebbe anche un equalizzatore estremo per enfatizzare i bassi e le alte frequenze, e il suo suono di charleston è immediatamente riconoscibile fin dai primi giorni dell'Arca.
Lee Perry: 'Beh, avevo un equalizzatore per la grancassa, ed è come per la pesantezza del ritmo, e poi avevo un altro equalizzatore per il piatto, per dargli quel "Ssshhh ssshhh". Quindi abbiamo macchine diverse per inviare strumenti diversi attraverso i quali possono suonare in modo diverso. Sono riuscito a cambiare la vibrazione della musica, perché la musica era solo musica locale prodotta da bevitori di rum e cannibali. Quindi accendo la musica su una gamma più alta.'
Boris Gardiner: "Penso di usare sempre una DI box per registrare il basso al Black Ark. Perché i bassi vogliono sfumare nel microfono degli altri strumenti, quindi spesso lo colleghiamo direttamente alla scheda e poi Perry imposta l'EQ sulla scheda e lo prendiamo direttamente. Poi abbiamo costruito una cabina per la batteria in modo che anche i tamburi suonino davvero separati: questo gli dà più controllo. '
Con l'evoluzione della Black Ark, Lee ha sviluppato un collage di suoni più ricco, costruito attorno a tre effetti primari: il phaser Mu-tron Bi-Phase, un riverbero a molla e un Roland Space Echo.
Boris Gardiner: 'Una cosa di Scratch era che usava sempre i suoi effetti, quello era il suo suono. Mette sempre in fase la chitarra ska, ma non sempre sai che la registra in quel modo finché non la riproduce. Quindi finché non lo riproduce non hai idea di come suonerà.'
Lee Perry: "Ho avuto un phaser che ho comprato, e poi quando sono in studio, nella sala macchine, e li metto in fase, i musicisti non lo sentono, quello che sto facendo, finché non arrivano in studio, e sentono le fasi. Quindi abbiamo fatto tutto dal vivo. E i musicisti non sapranno nemmeno cosa succede! Mentre i musicisti suonano, io eseguo le fasi. Prendo i musicisti dalla terra nello spazio, li riporto indietro prima che se ne rendano conto e li rimetto sul pianeta terra. Il phaser stava rendendo le cose diverse, come darti una visione dello spazio e creare un cervello diverso, un cervello in fase. Quindi è lì che prendo la musica dal sistema locale e la porto nello spazio. Anche gli Space Echo hanno qualcosa a che fare con il cervello. Invii un messaggio telepatico e questo ritorna a te, quindi è così che entra la camera Roland Space Echo: ciò che invii torna a te. E mentre sai di inviare i telegrammi, stai aspettando qual è la risposta dei telegrammi che tornano. Ecco perché lo Space Echo va e viene, riavvolgendo il cervello e avvolgendolo in avanti. Stavo anche usando una camera d'eco a molla, ma solo per il tamburo, per il clangore del tamburo. E tutto si adattava perfettamente, come la cosa che voglio fare, viene da me e viene dal nulla, e poi appare e accade. '
Boris Gardiner: 'Amava fare cose che nessuno aveva fatto prima, provava sempre una cosa nuova. Ed era anche un bravo scrittore, sai. A volte Perry porta una drum machine e la usiamo su alcune canzoni per i Congo e per tutti. Beh, in realtà mi piace suonare con una drum machine perché una drum machine è sempre stabile. La maggior parte dei batteristi spinge in avanti o indietro - lo chiamano tocco umano, ma io lo chiamo fuori tempo! Hahaha. "Row Fisherman Row" è stato davvero il grande successo con i Congo, ma è tutta vera batteria e percussioni, è solo che Perry lo fa sembrare quasi una macchina con i suoi echi sulle percussioni. Ho suonato in "Police and Thieves" e anche quello è stato un grande successo, forse è stato Sly Dunbar in quello. Un giorno Bob Marley andò da lui con una canzone su nastro e disse "ragazzo Perry, non mi piacciono molto il basso e la batteria in questa canzone qui, se puoi farci qualcosa allora cambialo e vedi se possiamo prendi qualcosa di meglio”. Beh, Perry aveva solo un nastro da 4 tracce nel suo studio, ma questo era un nastro da 24 tracce che Bob aveva portato. Quindi Perry ha chiamato me e Mikey Boo e ci ha portato allo studio di Joe Gibbs e ha iniziato a suonare il ritmo e tutto il resto sulla traccia 24. Quindi io ero al basso e Mikey Boo alla batteria e ascoltiamo e ascoltiamo, e poi lo doppiamo di nuovo per creare una nuova batteria e basso. Bene, quella canzone è diventata "Punky Reggae Party", quindi questo ti mostra come Bob si fidava di Perry.'
L'altra grande innovazione di Lee è stata l'aggiunta di strati di effetti sonori, a volte dal vivo attraverso un microfono aperto, ma spesso preregistrati su una cassetta che avrebbe aggiunto al collage durante il missaggio. Poiché questi effetti - campane, cembali, versi di animali, dialoghi della TV - non erano sincronizzati con la musica, aggiungevano uno strato di casualità al suono.
Lee Perry: 'Sai cassetta? Faccio cassette con colonna sonora e tutte quelle cose con leccate di piatti, lampeggianti. Nel mio studio Black Ark se ascolti il piatto era alto, tipo “Ssshhh ssshhh”. Ma li ho fatti registrare tutti su cassetta, e mentre stavo eseguendo la traccia e stavo portando il musicista dallo studio, stavo suonando la cassetta per bilanciare con i piatti della batteria e cose del genere, quindi non dovevano riproducilo perché era già in riproduzione su cassetta. Potresti chiamarlo campionamento. E ho questo "Mooooow", come la mucca, che scorre sulla cassetta, e va sulla traccia che volevo suonare così. Qualcuno lo scopra in un cesso. Sai quando la carta igienica è finita, e hai il rotolo e il buco che viene nel mezzo. Beh, te lo metti in bocca e dici "Hoooooo", e suona come una mucca. Te lo metti in bocca e imiti una mucca e dici "Moooooo". Eh eh eh. Sì, campionamento del suono. Beh, qualcuno doveva iniziare e ci piaceva fare quelle cose.'
Boris Gardiner: "Beh, l'Arca Nera aveva una forte atmosfera, ma una volta che tutti lì, alla maggior parte di quei ragazzi che fumano piace molto, ma a quelli che non fumano non piace molto, come me. Scratch è un uomo che non scherza mai per disegnargli delle erbe, sai? Eheh. Ma non sono un fumatore perché non fa bene al mio cuore. Ho un problema al cuore chiamato tachicardia, un battito cardiaco irregolare. Quindi potrebbe essere sconvolgente a volte quando c'è così tanto fumo in corso. '
Alla fine degli anni '70 l'atmosfera rilassata all'Arca Nera si era inasprita, mentre Lee tentava di districarsi da varie pressioni esterne, e il suo comportamento divenne più irregolare.
Lee Perry: 'Quello che è successo l'ho fatto per me stesso per non lavorare con jinx e duppy chiamato dread. E quei cretini pensano che io debba loro un favore. Apro la porta, e i duppies scoprono che sono io l'apriporta, e poi i duppies prendono forma nel mio cortile e nella mia casa, e sono stati una sfortuna. Jinx significa sfortuna. Quindi, per liberarmene, ho dovuto bruciare lo studio dell'Arca Nera per liberarmi della sfiga.'
Boris Gardiner: 'Cos'è il graffio pazzo? Beh, alcuni dicono ora che stava solo recitando. Ma penso, perché l'ha messo? Dopo tutti i problemi che stava avendo e quel genere di cose, e dicevano che stava impazzendo, e ha iniziato a comportarsi in modo strano, beh, ho semplicemente smesso di andarci. Ho smesso di lavorare lì. Non era una bella atmosfera - nessuno poteva davvero godersela di nuovo. Quindi l'ho chiamato un giorno. È triste dopo tutto il buon lavoro che abbiamo fatto. Ma quando cerchi di essere intelligente e cerchi di superare in astuzia gli altri, beh, non funziona a lungo con te. È venuto e ha fatto uno spettacolo qui in Giamaica l'altro giorno, ma non conoscevo davvero Lee Perry come cantante. Ha vinto il Grammy non molto tempo fa, ma trovo sorprendente che abbia ottenuto un Grammy come artista e non come produttore. È stato molto fortunato: ora ha successo in un certo senso e alcune persone lo adorano perché è un personaggio, e non vedono nessuno vestito così. Ahahah!'
Parlando con Lee nel febbraio 2021, tramite WhatsApp in Giamaica, sembrava rilassato e positivo, con più elogi per Boris e ottimismo per il futuro.
Lee Perry: 'Boris Gardiner era molto bravo, molto bravo nel cervello. È davvero intelligente nella musica, e io e lui facciamo miracoli insieme! E ricorda che non c'era fine all'Arca Nera, l'Arca Nera tornerà. L'Arca Nera continua a vivere e non può morire.'
Articolo no: |
848389 |
Artista: |
Lee Perry & Friends |
Titolo: |
Arte nera dall'Arca nera |
Etichetta: |
Suoni di pressione |
Numero di catalogo: |
PSLP108 |
Formato: |
Vinile 2LP, vinile, LP |
pressatura: |
UK - |
Genere: |
Reggae / Dancehall |
Stile: |
doppiare |
Disponibile da: |
10.09.2021 |
condizione: |
vergine |
Prezzo: |
23,99 € |
Peso: |
500g (più confezione 250g) |